Metallica - Master Of Puppets
Vinyl, 12" [LP/Printed Inner Sleeve](Remastered, Reissue 2017)
Исполнитель: Metallica
Композитор: Metallica
Жанр: Pop/ Rock
Стиль: Hard Rock, Heavy Metal, Speed/ Thrash Metal, Album Rock, Alternative Metal, Progressive Metal
Страна: ГЕРМАНИЯ (GERMANY)
Дата первоначального релиза: 1986-03-03
Дата релиза: 2017-11-10
Лейбл: Blackened Recordings
Кол-во носителей: 1
Штрих-код: 602557382594
Кат. номер: Blackened Recordings – BLCKND005R-1, Blackened Recordings – 00602557382594
Количество треков: 8
Длительность: 54:51
Состояние пластинки: New! (Sealed/ Sealed)! Новая! Запечатана!
Стиль: Hard Rock, Heavy Metal, Speed/ Thrash Metal, Album Rock, Alternative Metal, Progressive Metal
Страна: ГЕРМАНИЯ (GERMANY)
Дата первоначального релиза: 1986-03-03
Дата релиза: 2017-11-10
Лейбл: Blackened Recordings
Кол-во носителей: 1
Штрих-код: 602557382594
Кат. номер: Blackened Recordings – BLCKND005R-1, Blackened Recordings – 00602557382594
Количество треков: 8
Длительность: 54:51
Состояние пластинки: New! (Sealed/ Sealed)! Новая! Запечатана!
A1. Battery/ Written-By – Hetfield*, Ulrich* - 5:12
A2. Master Of Puppets/ Soloist, Lead Guitar [1st Guitar Solo] – Hetfield* Written-By – Burton*, Hetfield*, Hammett*, Ulrich* - 8:35
A3. The Thing That Should Not Be/ Written-By – Hetfield*, Hammett*, Ulrich* - 6:36
A4. Welcome Home (Sanitarium)/ Written-By – Hetfield*, Hammett*, Ulrich* - 6:27
B1. Disposable Heroes/ Written-By – Hetfield*, Hammett*, Ulrich* - 8:16
B2. Leper Messiah/ Written-By – Hetfield*, Ulrich* - 5:40
B3. Orion (Instrumental)/ Soloist, Bass [4th Solo] – Burton* Soloist, Lead Guitar [2nd Guitar Solo] – Hetfield* Written-By – Burton*, Hetfield*, Ulrich* - 8:27
B4. Damage, Inc./. Bass [Intro] – Burton* Written-By – Burton*, Hetfield*, Hammett*, Ulrich* - 5:32
A2. Master Of Puppets/ Soloist, Lead Guitar [1st Guitar Solo] – Hetfield* Written-By – Burton*, Hetfield*, Hammett*, Ulrich* - 8:35
A3. The Thing That Should Not Be/ Written-By – Hetfield*, Hammett*, Ulrich* - 6:36
A4. Welcome Home (Sanitarium)/ Written-By – Hetfield*, Hammett*, Ulrich* - 6:27
B1. Disposable Heroes/ Written-By – Hetfield*, Hammett*, Ulrich* - 8:16
B2. Leper Messiah/ Written-By – Hetfield*, Ulrich* - 5:40
B3. Orion (Instrumental)/ Soloist, Bass [4th Solo] – Burton* Soloist, Lead Guitar [2nd Guitar Solo] – Hetfield* Written-By – Burton*, Hetfield*, Ulrich* - 8:27
B4. Damage, Inc./. Bass [Intro] – Burton* Written-By – Burton*, Hetfield*, Hammett*, Ulrich* - 5:32
Ремастированное переиздание на 180-граммовом виниле третьего студийного альбома группы Metallica, вышедшего в 1986 году.
Master of Puppets ( с англ. — «Кукловод») — третий студийный альбом американской трэш-метал-группы Metallica, выпущенный 3 марта 1986 года на лейбле Elektra Records. Работа над пластинкой проходила в Копенгагене в студии Sweet Silence Studios под руководством продюсера Флемминга Расмуссена. Master of Puppets — последний альбом группы, в записи которого принимал участие бас-гитарист Клифф Бёртон, трагически погибший во время гастролей музыкантов в Швеции. Лонгплей добрался до 29-го места в чарте Billboard и стал первым альбомом в жанре трэш-метал, который был отмечен «платиновым» сертификатом. В общей сложности продажи альбома в США составляют более 6 миллионов экземпляров.
Master of Puppets был высоко оценён критиками и включается во многие рейтинги лучших записей всех времён. Ряд публицистов особо отмечал такие компоненты пластинки, как музыкальный драйв, виртуозность исполнения и глубина политизированных текстов. Лонгплей считается краеугольной работой группы в 1980-х и одним из самых влиятельных альбомов хэви-метала. Критики называют его выход одной из причин общего роста интереса публики к этому направлению. Многие музыканты записывали кавер-версии на песни с этого альбома, также были выпущены несколько трибьютов. В 2016 году запись была отмечена как «культурно, исторически, и эстетически значимая» и внесена в Национальный Реестр Библиотеки Конгресса США.
Дизайн обложки был разработан группой совместно с Питером Меншем, он отсылает к лейтмотиву альбома — манипулированию людьми. По ходу записи пластинки группа много экспериментировала и использовала опыт и наработки предыдущих двух дисков, музыканты совершенствовали и индивидуальное мастерство. Впоследствии группа отказалась от агрессивного промоушена альбома, сделав ставку на интенсивное многомесячное турне, в американской части которого выступала в частности на разогреве у Оззи Осборна. В разгар гастролей группа была вынуждена отменить европейскую часть турне из-за гибели Клиффа Бёртона. Музыканты вернулись в Лос-Анджелес и провели пробы нового басиста, выбрав Джейсона Ньюстеда. В 2006 году группа неоднократно исполняла альбом целиком, что было приурочено к юбилею записи.
Оценки критиков:
AllMusic: 5*/ 5
Chicago Tribune: 4*/ 4
Classic Rock: 5*/ 5
Collector's Guide to Heavy Metal: 10/ 10
Encyclopedia of Popular Music: 4*/ 5
Robert Christgau: B–
Rock Hard: 10/ 10
The Great Rock Discography: 9/ 10
Kerrang!: 5*/ 5
MusicHound Rock: 4*/ 5
The Rolling Stone Album Guide: 5*/ 5
Sputnikmusic: 4.5*/ 5
Muzon-Market: 9.5*/ 10
RS: Позиция № 167 в списке 500 величайших альбомов всех времён по версии журнала Rolling Stone
Master of Puppets был выпущен 3 марта 1986 года. Он дебютировал в чарте Billboard 200 29 марта на 128-й строчке и продержался в нём 72 недели, добравшись до 29-го места. Эта запись стала первым диском Metallica, отмеченным «золотой» сертификацией, причем 300 тысяч копий были проданы в течение первых трёх недель. Несмотря на то, что группа практически не продвигала альбом на радио и телевидении ( в его поддержку был выпущен лишь один сингл, клипы отсутствовали вовсе), тираж лонгплея в первый год составил более 500 тысяч экземпляров. К 2010 году его продажи в США достигли шести миллионов копий, причем пять из них были реализованы в период с 1991 по 2009 год, на волне популярности группы. На международной арене альбом пользовался меньшим успехом, добравшись лишь до Top-40 немецких и швейцарских чартов в год выхода. В 2004 году он достиг лучших международных показателей — Top-10 хит-парада Финляндии и Top-15 Швеции. В 2008 году лонгплей отметился в Top-40 австралийских и норвежских чартов. Master of Puppets получил статус шестикратно «платинового» диска в Канаде и «золотого» в Великобритании — 600 тысяч и 100 тысяч экземпляров соответственно.
Master of Puppets получил восторженные отзывы от музыкальной прессы. Критики, в том числе не специализирующиеся на метал-жанрах, признавали лонгплей шедевром, а некоторые из них даже называли его величайшим альбомом хэви-метала. Тим Холмс из Rolling Stone утверждал, что, записав этот диск с его техническим мастерством и филигранностью исполнения ( которое он называет «звуком вселенской паранойи»), группа переосмыслила весь жанр. В журнале Kerrang! писали, что Master of Puppets «наконец-то вывел Metallica в высшую лигу, где им самое место». С другой стороны, обозреватель журнала Spin Джадж Ай-Ранкин остался разочарован записью, посетовав, что, хотя качество продюсирования на высоком уровне, а эксперименты группы выше всяких похвал, создатели альбома отказываются от менее «интеллектуального» подхода, продемонстрированного в Kill 'Em All, в пользу стиля политизированной группы MDC, но не способны делать это последовательно. Особо отмечался вклад Клифа Бёртона; так, по мнению публициста Тома Кинга, Metallica достигла «невероятных» высот в сочинении песен в том числе благодаря вкладу басиста в этот процесс.
Ретроспективные оценки выдержаны в схожих восторженных тонах. Так, обозреватель портала AllMusic Стив Хьюи расценивал Master of Puppets как лучший диск Metallica, отмечая, что, хотя он не был столь же прорывным, как Ride the Lightning, в музыкальном и тематическом плане новый альбом выглядел более цельным. Грег Кот из Chicago Tribune заявил, что в альбом вошли самые жёсткие песни группы к тому времени, несмотря на некоторое отклонение к прогрессивному стилю группы Rush. Эдриен Бегран из PopMatters сделал диску комплимент, назвав его «металлической версией стены звука Фила Спектора» и посетовав, что ни один из последующих альбомов группы не смог достичь той же страстности и глубины. Обозреватель «Би-би-си» Айман Стэк назвал лонгплей «тяжелым, быстрым, умным роком», сравнив его песни с историями «библейских масштабов». В свою очередь, Джерри Юинг из журнала Classic Rock поставил пластинке 5/5 (единственный высший балл, наряду с диском The Black Album), написав: «Ещё одно собрание безупречных рок-композиций вроде «Disposable Heroes», «Damage Inc.», «The Thing That Should Not Be», но и они тускнеют перед громкой «Battery», зловещей «Welcome Home (Sanitarium)» и оглушительным заглавным треком». Канадский журналист Мартин Попофф заявил, что не следует расценивать Master of Puppets как переосмысление или развитие идей Ride the Lightning, хотя оба альбома оказывают схожий по силе эффект. По более сдержанной оценке Роберта Кристгау, несмотря на то, что энергия группы и её политические взгляды достойны уважения, герой-революционер в понимании её членов — не более чем клише, в сущности представляющее собой «сексиста, слишком неопытного, чтобы быть осторожным».
Музыка и тематика текстов.
Для Master of Puppets характерны динамичная музыка и многослойные аранжировки. Группа вывела процесс записи и сочинения на новый уровень, усложнив структуру песен и технику их исполнения по сравнению с материалом своих первых альбомов. Как и Ride the Lightning, Master of Puppets следует определенной последовательности треков: оба открываются быстрой песней с акустическим вступлением, за которой следует длинная заглавная композиция, а на четвёртом месте в списке треков стоит баллада. Однако, хотя эти альбомы имеют схожую структуру, музыка Master of Puppets глубже и эпичнее, выделяясь сложными ритмами и филигранными гитарными соло. По словам композитора Джоэла Макайвера, Master of Puppets задал новую планку тяжести и сложности в трэш-метале, продемонстрировав атмосферные, ювелирно исполненные композиции. Вокал Хэтфилда эволюционировал от хриплого крика первых двух альбомов к более глубокому, уверенному, но всё же агрессивному стилю. Тематика песен лонгплея затрагивает вопросы контроля и злоупотребления властью. Тексты описывают последствия отчуждения, притеснения и чувства беспомощности. По мнению журналиста Райана Мура, в этих песнях описываются «зловещие, но безымянные силы, полностью контролирующие находящихся в их власти беспомощных людей». В свою очередь, писатель Брок Хеландер счел тексты проницательными и берущими за душу, с похвалой отзываясь об их честности и социальных идеях. Говоря об эпичности записи, обозреватель Би-би-си Имонн Стэк заявил, что «на этом этапе карьеры группа не столько сочиняла песни, сколько рассказывала истории». В период сочинения музыки и аранжировок группе очень пригодилось классическое музыкальное образование Бёртона и его понимание гармонии.
«Battery» посвящена человеческому гневу, её название отсылает к термину «assault and battery» (рус. рукоприкладство). По мнению некоторых критиков, название песни означает артиллерийскую батарею, и они интерпретируют её как эпос о военной тактике от лица агрессора, олицетворяющего разрушение. Композиция начинается с многослойных пассажей на акустических гитарах в басовом диапазоне, к которым затем прибавляется «стена» искажённых электрогитар. После этого мелодия перерастает в быстрые, агрессивные риффы с галопирующим ритмом и пауэр-аккордами, переходящими в искажённые минорные терции. Хэтфилд сочинил этот рифф, импровизируя во время отдыха в Лондоне.
«Master of Puppets» состоит из нескольких риффов с нечетным размером и чистой секции в середине для мелодичного гитарного соло. Структурно композиция напоминает трек «The Four Horsemen» из первого альбома группы: два последовательных куплета с припевом сменяются длинной интерлюдией, переходящей к ещё одной связке куплет/припев. Начальная и предкуплетная секции содержат быстрые нисходящие хроматические риффы в темпе 220 ударов в минуту. Постепенно монотонный восьминотный рифф, звучащий в первых куплетах становится более интенсивным, преобразовываясь в размер 5/8 с ударением на четвёртую долю. После второго припева следует длинная интерлюдия, начинающаяся с чисто звучащего арпеджио, на фоне которого звучит мелодичное соло Хэтфилда; постепенно риффы становятся более искажёнными и тяжёлыми, затем вступает Хэмметт с более виртуозным соло, после него песня возвращается к основному куплету. В финале трека звучит затихающий зловещий смех. Песня рассказывает о зависимости от кокаина — в то время табуированной теме.
«The Thing That Should Not Be». Сюжет песни навеян произведениями Г. Ф. Лавкрафта о Ктулху и в частности рассказом «Тень над Иннсмутом», главный герой которого борется против потусторонних сил. Она считается самой тяжёлой композицией альбома. Согласно замыслу музыкантов, её основной рифф должен передавать рёв чудовища, ползущего к морю. Звучание песни — пониженный гитарный строй, создающий тягучую и депрессивную атмосферу — отражает влияние музыки Black Sabbath.
«Welcome Home (Sanitarium)». Содержание четвёртого трека вдохновлено романом Кена Кизи «Пролетая над гнездом кукушки» и рассказывает о чувствах пациента, несправедливо заключенного в палату психиатрической больницы. Композицию открывают чистые одиночные гитарные ноты и флажолеты. Арпеджио основного риффа исполняется поочерёдно в размерах 4/4 и 6/4 . Структура песни представляет собой чередование чистого гитарного звучания в куплетах и искаженных, тяжелых риффов в припевах, с агрессивным крещендо в финале песни. Аналогичная структура фигурировала в песне «Fade to Black» ( Ride the Lightning), а позже она была использована в композиции «One» (…And Justice for All).
«Disposable Heroes» — антивоенная песня о молодом солдате, судьба которого находится во власти начальства. Темп песни равен 220 ударам в минуту, что делает её одной из самых динамичных композиций альбома. Гитарные пассажи в конце каждого куплета отсылают, по замыслу Хэмметта, к музыке из военных фильмов.
«Leper Messiah». Богатая синкопированными риффами песня преподносилась группой как вызов лицемерию телевангелизма, который набирал популярность в 1980-е годы. Песня описывает как люди добровольно становятся слепыми религиозными фанатиками, которые бездумно выполняют любые приказы. Название «Leper Messiah» было взято из текста песни Дэвида Боуи «Ziggy Stardust». В её мелодии звучат среднетемповые (136 ударов в минуту) риффы, которые в припеве сменяются нисходящим хроматическим риффом; мелодия достигает своего апогея в середине песни — её темп возрастает до 184 ударов в минуту. Кульминацией этого динамичного сегмента служит финал в виде восьми выкриков «Lie!» ( рус. «Ложь!»), последний из которых переходит в искажённый вопль.
«Orion». Седьмой трек представляет собой многочастную инструментальную композицию, она начинается с басовой секции, пропущенной через эффекты таким образом, чтобы напоминать оркестровое звучание. В центральной части трека звучат среднетемповые гитарные риффы и соло на бас-гитаре. В финале темп композиции ускоряется, после чего музыка плавно затихает. Клифф Бёртон играл центральную роль в сочинении этого трека — помимо начальной части и басового соло, он придумал аранжировку в центральной части и гитарные гармонии.
«Damage, Inc.». Тематика финальной композиции касается проблемы бессмысленного насилия и безадресных репрессий. Её мелодия начинается серией обратных аккордов Бёртона, основанных на хоральной прелюдии Баха «Приди, сладчайшая смерть». После этого ритм песни ускоряется и начинает звучать басовый гитарный рифф в тональности ми-мажор, по словам Хэмметта вдохновленный музыкой группы Deep Purple.
Участники записи:
Metallica:
Джеймс Хэтфилд — ритм-гитара, вокал
Кирк Хэмметт — соло-гитара
Клифф Бёртон — бас-гитара, бэк-вокал
Ларс Ульрих — ударные
Оформление:
Роб Эллис — фотографии
Росс Халфин — фотографии
Дон Бротигэм — иллюстрации
Питер Менш — концепция обложки альбома
Технический персонал:
Флемминг Расмуссен — продюсер, звукоинженер
Metallica — продюсирование, концепция обложки альбома
Михаэль Вагенер — микширование (в Amigo Studios)
Марк Уилцак — ассистент микшера
Энди Вроблевски — ассистент звукоинженера
Джордж Марино — мастеринг (в Sterling Sound)
Майк Джиллайз — микширование бонус-треков цифрового издания
Майк Алаго — представитель A&R
*****
Companies, etc.
Phonographic Copyright (p) – Blackened Recordings
Copyright (c) – Blackened Recordings
Copyright (c) – Creeping Death Music
Licensed From – Universal International Music B.V.
Recorded At – Sweet Silence Studios
Mixed At – Amigo Studios
Mastered At – Sterling Sound
Mastered At – Record Technology Incorporated – 17361
Pressed By – Pallas – 40191
Manufactured By – Pallas USA – 40191
Published By – Creeping Death Music
Credits:
Arranged By – Hetfield*, Ulrich*
Bass, Backing Vocals – Cliff Burton
Cover, Illustration – Don Brautigam
Design Concept [Cover] – Metallica, Peter Mensch
Drums – Lars Ulrich
Engineer – Flemming Rasmussen
Engineer [Assistant Mixing Engineer] – Mark Wilzcak
Lacquer Cut By – RML*
Lead Guitar – Kirk Hammett
Legal [Representation, Los Angeles] – Peter Paterno
Lyrics By – Hetfield*
Management – Q Prime Inc.
Management [Accounting, San Francisco] – Fred Duffin, Joni Schneider, Siegel & Feldstein
Management [Agency Representation, London] – Fair Warning (8), John Jackson (18)
Management [Agency Representation, New York] – ICM (2), Marsha Vlasic
Mastered By – Chris Bellman
Mixed By – Michael Wagener
Photography By [Back Cover, Cliff] – Rich Likong
Photography By [Back Cover, James] – Ross Halfin
Photography By [Back Cover, Kirk] – Ross Halfin
Photography By [Back Cover, Lars] – Rob Ellis*
Photography By [Inner Sleeve Pix] – Ross Halfin
Producer – Flemming Rasmussen, Metallica
Rhythm Guitar, Vocals – James Hetfield
Notes:
Printed insert with lyrics, credits and photographs.
Download card with digital version of the album.
Merchandise card for "Master Of Puppets book"
Sticker: Obey your remaster! "The #1 Greatest Heavy Metal album of all time" - Rolling Stone reader's poll. 180 gram vinyl featuring "Master Of Puppets," "Battery," "Welcome Home (Sanitarium)"
"CB" etching on runout: Chris Bellman (Mastering engineer), "P.USA" Pallas (Pressing plant)
Recorded Sept.-Dec. 1985 at Sweet Silence Studios, Copenhagen, Denmark.
Mixed at Amigo Studios, North Hollywood, CA.
Mastered at Sterling Sound.
Made in EU.
Copyright © 1986 Creeping Death Music (Global Music Rights)
©℗ 1986 Blackened Recordings, under exclusive licence to Universal International Music B.V.
Barcode and Other Identifiers
Barcode (Text): 6 02557 38259 4
Barcode (Scanned): 602557382594
Matrix / Runout (Side A Runout Ethced): BLCKND - 003R1 - A Obey your RE-Master! CB
Matrix / Runout (Side B Runout Ethced): BLCKND - 005R1 - B Made On The MetalliPress CB
Pressing Plant ID (Side A,B Runout Stamped): -40191- P.USA
Rights Society: BIEM/SDRM
Label Code: LC 01846
Master of Puppets ( с англ. — «Кукловод») — третий студийный альбом американской трэш-метал-группы Metallica, выпущенный 3 марта 1986 года на лейбле Elektra Records. Работа над пластинкой проходила в Копенгагене в студии Sweet Silence Studios под руководством продюсера Флемминга Расмуссена. Master of Puppets — последний альбом группы, в записи которого принимал участие бас-гитарист Клифф Бёртон, трагически погибший во время гастролей музыкантов в Швеции. Лонгплей добрался до 29-го места в чарте Billboard и стал первым альбомом в жанре трэш-метал, который был отмечен «платиновым» сертификатом. В общей сложности продажи альбома в США составляют более 6 миллионов экземпляров.
Master of Puppets был высоко оценён критиками и включается во многие рейтинги лучших записей всех времён. Ряд публицистов особо отмечал такие компоненты пластинки, как музыкальный драйв, виртуозность исполнения и глубина политизированных текстов. Лонгплей считается краеугольной работой группы в 1980-х и одним из самых влиятельных альбомов хэви-метала. Критики называют его выход одной из причин общего роста интереса публики к этому направлению. Многие музыканты записывали кавер-версии на песни с этого альбома, также были выпущены несколько трибьютов. В 2016 году запись была отмечена как «культурно, исторически, и эстетически значимая» и внесена в Национальный Реестр Библиотеки Конгресса США.
Дизайн обложки был разработан группой совместно с Питером Меншем, он отсылает к лейтмотиву альбома — манипулированию людьми. По ходу записи пластинки группа много экспериментировала и использовала опыт и наработки предыдущих двух дисков, музыканты совершенствовали и индивидуальное мастерство. Впоследствии группа отказалась от агрессивного промоушена альбома, сделав ставку на интенсивное многомесячное турне, в американской части которого выступала в частности на разогреве у Оззи Осборна. В разгар гастролей группа была вынуждена отменить европейскую часть турне из-за гибели Клиффа Бёртона. Музыканты вернулись в Лос-Анджелес и провели пробы нового басиста, выбрав Джейсона Ньюстеда. В 2006 году группа неоднократно исполняла альбом целиком, что было приурочено к юбилею записи.
Оценки критиков:
AllMusic: 5*/ 5
Chicago Tribune: 4*/ 4
Classic Rock: 5*/ 5
Collector's Guide to Heavy Metal: 10/ 10
Encyclopedia of Popular Music: 4*/ 5
Robert Christgau: B–
Rock Hard: 10/ 10
The Great Rock Discography: 9/ 10
Kerrang!: 5*/ 5
MusicHound Rock: 4*/ 5
The Rolling Stone Album Guide: 5*/ 5
Sputnikmusic: 4.5*/ 5
Muzon-Market: 9.5*/ 10
RS: Позиция № 167 в списке 500 величайших альбомов всех времён по версии журнала Rolling Stone
Master of Puppets был выпущен 3 марта 1986 года. Он дебютировал в чарте Billboard 200 29 марта на 128-й строчке и продержался в нём 72 недели, добравшись до 29-го места. Эта запись стала первым диском Metallica, отмеченным «золотой» сертификацией, причем 300 тысяч копий были проданы в течение первых трёх недель. Несмотря на то, что группа практически не продвигала альбом на радио и телевидении ( в его поддержку был выпущен лишь один сингл, клипы отсутствовали вовсе), тираж лонгплея в первый год составил более 500 тысяч экземпляров. К 2010 году его продажи в США достигли шести миллионов копий, причем пять из них были реализованы в период с 1991 по 2009 год, на волне популярности группы. На международной арене альбом пользовался меньшим успехом, добравшись лишь до Top-40 немецких и швейцарских чартов в год выхода. В 2004 году он достиг лучших международных показателей — Top-10 хит-парада Финляндии и Top-15 Швеции. В 2008 году лонгплей отметился в Top-40 австралийских и норвежских чартов. Master of Puppets получил статус шестикратно «платинового» диска в Канаде и «золотого» в Великобритании — 600 тысяч и 100 тысяч экземпляров соответственно.
Master of Puppets получил восторженные отзывы от музыкальной прессы. Критики, в том числе не специализирующиеся на метал-жанрах, признавали лонгплей шедевром, а некоторые из них даже называли его величайшим альбомом хэви-метала. Тим Холмс из Rolling Stone утверждал, что, записав этот диск с его техническим мастерством и филигранностью исполнения ( которое он называет «звуком вселенской паранойи»), группа переосмыслила весь жанр. В журнале Kerrang! писали, что Master of Puppets «наконец-то вывел Metallica в высшую лигу, где им самое место». С другой стороны, обозреватель журнала Spin Джадж Ай-Ранкин остался разочарован записью, посетовав, что, хотя качество продюсирования на высоком уровне, а эксперименты группы выше всяких похвал, создатели альбома отказываются от менее «интеллектуального» подхода, продемонстрированного в Kill 'Em All, в пользу стиля политизированной группы MDC, но не способны делать это последовательно. Особо отмечался вклад Клифа Бёртона; так, по мнению публициста Тома Кинга, Metallica достигла «невероятных» высот в сочинении песен в том числе благодаря вкладу басиста в этот процесс.
Ретроспективные оценки выдержаны в схожих восторженных тонах. Так, обозреватель портала AllMusic Стив Хьюи расценивал Master of Puppets как лучший диск Metallica, отмечая, что, хотя он не был столь же прорывным, как Ride the Lightning, в музыкальном и тематическом плане новый альбом выглядел более цельным. Грег Кот из Chicago Tribune заявил, что в альбом вошли самые жёсткие песни группы к тому времени, несмотря на некоторое отклонение к прогрессивному стилю группы Rush. Эдриен Бегран из PopMatters сделал диску комплимент, назвав его «металлической версией стены звука Фила Спектора» и посетовав, что ни один из последующих альбомов группы не смог достичь той же страстности и глубины. Обозреватель «Би-би-си» Айман Стэк назвал лонгплей «тяжелым, быстрым, умным роком», сравнив его песни с историями «библейских масштабов». В свою очередь, Джерри Юинг из журнала Classic Rock поставил пластинке 5/5 (единственный высший балл, наряду с диском The Black Album), написав: «Ещё одно собрание безупречных рок-композиций вроде «Disposable Heroes», «Damage Inc.», «The Thing That Should Not Be», но и они тускнеют перед громкой «Battery», зловещей «Welcome Home (Sanitarium)» и оглушительным заглавным треком». Канадский журналист Мартин Попофф заявил, что не следует расценивать Master of Puppets как переосмысление или развитие идей Ride the Lightning, хотя оба альбома оказывают схожий по силе эффект. По более сдержанной оценке Роберта Кристгау, несмотря на то, что энергия группы и её политические взгляды достойны уважения, герой-революционер в понимании её членов — не более чем клише, в сущности представляющее собой «сексиста, слишком неопытного, чтобы быть осторожным».
Музыка и тематика текстов.
Для Master of Puppets характерны динамичная музыка и многослойные аранжировки. Группа вывела процесс записи и сочинения на новый уровень, усложнив структуру песен и технику их исполнения по сравнению с материалом своих первых альбомов. Как и Ride the Lightning, Master of Puppets следует определенной последовательности треков: оба открываются быстрой песней с акустическим вступлением, за которой следует длинная заглавная композиция, а на четвёртом месте в списке треков стоит баллада. Однако, хотя эти альбомы имеют схожую структуру, музыка Master of Puppets глубже и эпичнее, выделяясь сложными ритмами и филигранными гитарными соло. По словам композитора Джоэла Макайвера, Master of Puppets задал новую планку тяжести и сложности в трэш-метале, продемонстрировав атмосферные, ювелирно исполненные композиции. Вокал Хэтфилда эволюционировал от хриплого крика первых двух альбомов к более глубокому, уверенному, но всё же агрессивному стилю. Тематика песен лонгплея затрагивает вопросы контроля и злоупотребления властью. Тексты описывают последствия отчуждения, притеснения и чувства беспомощности. По мнению журналиста Райана Мура, в этих песнях описываются «зловещие, но безымянные силы, полностью контролирующие находящихся в их власти беспомощных людей». В свою очередь, писатель Брок Хеландер счел тексты проницательными и берущими за душу, с похвалой отзываясь об их честности и социальных идеях. Говоря об эпичности записи, обозреватель Би-би-си Имонн Стэк заявил, что «на этом этапе карьеры группа не столько сочиняла песни, сколько рассказывала истории». В период сочинения музыки и аранжировок группе очень пригодилось классическое музыкальное образование Бёртона и его понимание гармонии.
«Battery» посвящена человеческому гневу, её название отсылает к термину «assault and battery» (рус. рукоприкладство). По мнению некоторых критиков, название песни означает артиллерийскую батарею, и они интерпретируют её как эпос о военной тактике от лица агрессора, олицетворяющего разрушение. Композиция начинается с многослойных пассажей на акустических гитарах в басовом диапазоне, к которым затем прибавляется «стена» искажённых электрогитар. После этого мелодия перерастает в быстрые, агрессивные риффы с галопирующим ритмом и пауэр-аккордами, переходящими в искажённые минорные терции. Хэтфилд сочинил этот рифф, импровизируя во время отдыха в Лондоне.
«Master of Puppets» состоит из нескольких риффов с нечетным размером и чистой секции в середине для мелодичного гитарного соло. Структурно композиция напоминает трек «The Four Horsemen» из первого альбома группы: два последовательных куплета с припевом сменяются длинной интерлюдией, переходящей к ещё одной связке куплет/припев. Начальная и предкуплетная секции содержат быстрые нисходящие хроматические риффы в темпе 220 ударов в минуту. Постепенно монотонный восьминотный рифф, звучащий в первых куплетах становится более интенсивным, преобразовываясь в размер 5/8 с ударением на четвёртую долю. После второго припева следует длинная интерлюдия, начинающаяся с чисто звучащего арпеджио, на фоне которого звучит мелодичное соло Хэтфилда; постепенно риффы становятся более искажёнными и тяжёлыми, затем вступает Хэмметт с более виртуозным соло, после него песня возвращается к основному куплету. В финале трека звучит затихающий зловещий смех. Песня рассказывает о зависимости от кокаина — в то время табуированной теме.
«The Thing That Should Not Be». Сюжет песни навеян произведениями Г. Ф. Лавкрафта о Ктулху и в частности рассказом «Тень над Иннсмутом», главный герой которого борется против потусторонних сил. Она считается самой тяжёлой композицией альбома. Согласно замыслу музыкантов, её основной рифф должен передавать рёв чудовища, ползущего к морю. Звучание песни — пониженный гитарный строй, создающий тягучую и депрессивную атмосферу — отражает влияние музыки Black Sabbath.
«Welcome Home (Sanitarium)». Содержание четвёртого трека вдохновлено романом Кена Кизи «Пролетая над гнездом кукушки» и рассказывает о чувствах пациента, несправедливо заключенного в палату психиатрической больницы. Композицию открывают чистые одиночные гитарные ноты и флажолеты. Арпеджио основного риффа исполняется поочерёдно в размерах 4/4 и 6/4 . Структура песни представляет собой чередование чистого гитарного звучания в куплетах и искаженных, тяжелых риффов в припевах, с агрессивным крещендо в финале песни. Аналогичная структура фигурировала в песне «Fade to Black» ( Ride the Lightning), а позже она была использована в композиции «One» (…And Justice for All).
«Disposable Heroes» — антивоенная песня о молодом солдате, судьба которого находится во власти начальства. Темп песни равен 220 ударам в минуту, что делает её одной из самых динамичных композиций альбома. Гитарные пассажи в конце каждого куплета отсылают, по замыслу Хэмметта, к музыке из военных фильмов.
«Leper Messiah». Богатая синкопированными риффами песня преподносилась группой как вызов лицемерию телевангелизма, который набирал популярность в 1980-е годы. Песня описывает как люди добровольно становятся слепыми религиозными фанатиками, которые бездумно выполняют любые приказы. Название «Leper Messiah» было взято из текста песни Дэвида Боуи «Ziggy Stardust». В её мелодии звучат среднетемповые (136 ударов в минуту) риффы, которые в припеве сменяются нисходящим хроматическим риффом; мелодия достигает своего апогея в середине песни — её темп возрастает до 184 ударов в минуту. Кульминацией этого динамичного сегмента служит финал в виде восьми выкриков «Lie!» ( рус. «Ложь!»), последний из которых переходит в искажённый вопль.
«Orion». Седьмой трек представляет собой многочастную инструментальную композицию, она начинается с басовой секции, пропущенной через эффекты таким образом, чтобы напоминать оркестровое звучание. В центральной части трека звучат среднетемповые гитарные риффы и соло на бас-гитаре. В финале темп композиции ускоряется, после чего музыка плавно затихает. Клифф Бёртон играл центральную роль в сочинении этого трека — помимо начальной части и басового соло, он придумал аранжировку в центральной части и гитарные гармонии.
«Damage, Inc.». Тематика финальной композиции касается проблемы бессмысленного насилия и безадресных репрессий. Её мелодия начинается серией обратных аккордов Бёртона, основанных на хоральной прелюдии Баха «Приди, сладчайшая смерть». После этого ритм песни ускоряется и начинает звучать басовый гитарный рифф в тональности ми-мажор, по словам Хэмметта вдохновленный музыкой группы Deep Purple.
Участники записи:
Metallica:
Джеймс Хэтфилд — ритм-гитара, вокал
Кирк Хэмметт — соло-гитара
Клифф Бёртон — бас-гитара, бэк-вокал
Ларс Ульрих — ударные
Оформление:
Роб Эллис — фотографии
Росс Халфин — фотографии
Дон Бротигэм — иллюстрации
Питер Менш — концепция обложки альбома
Технический персонал:
Флемминг Расмуссен — продюсер, звукоинженер
Metallica — продюсирование, концепция обложки альбома
Михаэль Вагенер — микширование (в Amigo Studios)
Марк Уилцак — ассистент микшера
Энди Вроблевски — ассистент звукоинженера
Джордж Марино — мастеринг (в Sterling Sound)
Майк Джиллайз — микширование бонус-треков цифрового издания
Майк Алаго — представитель A&R
*****
Companies, etc.
Phonographic Copyright (p) – Blackened Recordings
Copyright (c) – Blackened Recordings
Copyright (c) – Creeping Death Music
Licensed From – Universal International Music B.V.
Recorded At – Sweet Silence Studios
Mixed At – Amigo Studios
Mastered At – Sterling Sound
Mastered At – Record Technology Incorporated – 17361
Pressed By – Pallas – 40191
Manufactured By – Pallas USA – 40191
Published By – Creeping Death Music
Credits:
Arranged By – Hetfield*, Ulrich*
Bass, Backing Vocals – Cliff Burton
Cover, Illustration – Don Brautigam
Design Concept [Cover] – Metallica, Peter Mensch
Drums – Lars Ulrich
Engineer – Flemming Rasmussen
Engineer [Assistant Mixing Engineer] – Mark Wilzcak
Lacquer Cut By – RML*
Lead Guitar – Kirk Hammett
Legal [Representation, Los Angeles] – Peter Paterno
Lyrics By – Hetfield*
Management – Q Prime Inc.
Management [Accounting, San Francisco] – Fred Duffin, Joni Schneider, Siegel & Feldstein
Management [Agency Representation, London] – Fair Warning (8), John Jackson (18)
Management [Agency Representation, New York] – ICM (2), Marsha Vlasic
Mastered By – Chris Bellman
Mixed By – Michael Wagener
Photography By [Back Cover, Cliff] – Rich Likong
Photography By [Back Cover, James] – Ross Halfin
Photography By [Back Cover, Kirk] – Ross Halfin
Photography By [Back Cover, Lars] – Rob Ellis*
Photography By [Inner Sleeve Pix] – Ross Halfin
Producer – Flemming Rasmussen, Metallica
Rhythm Guitar, Vocals – James Hetfield
Notes:
Printed insert with lyrics, credits and photographs.
Download card with digital version of the album.
Merchandise card for "Master Of Puppets book"
Sticker: Obey your remaster! "The #1 Greatest Heavy Metal album of all time" - Rolling Stone reader's poll. 180 gram vinyl featuring "Master Of Puppets," "Battery," "Welcome Home (Sanitarium)"
"CB" etching on runout: Chris Bellman (Mastering engineer), "P.USA" Pallas (Pressing plant)
Recorded Sept.-Dec. 1985 at Sweet Silence Studios, Copenhagen, Denmark.
Mixed at Amigo Studios, North Hollywood, CA.
Mastered at Sterling Sound.
Made in EU.
Copyright © 1986 Creeping Death Music (Global Music Rights)
©℗ 1986 Blackened Recordings, under exclusive licence to Universal International Music B.V.
Barcode and Other Identifiers
Barcode (Text): 6 02557 38259 4
Barcode (Scanned): 602557382594
Matrix / Runout (Side A Runout Ethced): BLCKND - 003R1 - A Obey your RE-Master! CB
Matrix / Runout (Side B Runout Ethced): BLCKND - 005R1 - B Made On The MetalliPress CB
Pressing Plant ID (Side A,B Runout Stamped): -40191- P.USA
Rights Society: BIEM/SDRM
Label Code: LC 01846
........
Популярно на этой неделе:
