- просмотры
1366
- слушатели
1
Death (с англ. — «смерть») — американская метал-группа, основанная в 1983 году в США и распавшаяся в 2001 году из-за смерти её основателя Чака Шульдинера 13 декабря 2001 года. Оказала наибольшее влияние на развитие жанра дэт-метал. Вокалист, гитарист и автор текстов Чак Шульдинер считается одним из первопроходцев жанра, а альбом группы под названием «Scream Bloody Gore» считается эталоном дэт-метала. Чак Шульдинер был единственным постоянным участником группы.
За более чем десять лет и череду альбомов, демонстрировавших всё более высокий уровень мастерства, Чак Шульдинер — создатель культовой группы Death — превратился в настоящую икону хеви-метала. Сегодня его по праву считают «отцом» дэт-метала (и если уж выбирать единственного кандидата на эту роль, то его кандидатура подходит идеально): благодаря невероятной целеустремленности и бескомпромиссному творческому видению Шульдинера группа Death всегда находилась в авангарде развития этого жанра. И если дикая, необузданная агрессия первых трех альбомов Death сыграла ключевую роль в становлении первой волны дэт-метал-групп, то потрясающее исполнительское мастерство и усложняющаяся композиторская техника более поздних работ вдохновили еще больше коллективов на исследование границ прогрессивного направления в экстремальном метале. Группа Death, неизменно демонстрировавшая мощь и энергетику на концертах, также преодолевала огромные расстояния в гастрольных турах — пожалуй, больше, чем любой другой коллектив подобного плана, — и это несмотря на постоянную, зачастую болезненную смену состава. На протяжении всего этого долгого пути и кардинальной творческой эволюции единственной неизменной фигурой оставался Шульдинер — истинный идеолог и движущая сила новаторской карьеры Death; его статус в рамках одного из самых бескомпромиссных жанров рок-музыки был, пожалуй, непревзойденным, что подтвердилось всеобщим признанием его величия после безвременной кончины. Агрессивный и дерзкий стиль Death заявил о себе на знаковом дебютном альбоме *Scream Bloody Gore* (1987), тогда как пластинки *Human* (1991) и *Individual Thought Patterns* (1993) стали более зрелыми и технически совершенными работами, запечатлевшими группу на пике творческой формы.
История Death началась неподалеку от Орландо (штат Флорида) примерно в 1984 году, когда вокалист и гитарист Шульдинер основал группу Mantas вместе с гитаристом Риком Роззом и барабанщиком Кэмом Ли. Несмотря на то, что они еще учились в школе, полные энтузиазма подростки сразу же попытались воссоздать самое экстремальное звучание, какое только можно было себе представить, — музыку, которую они слышали на демозаписях, полученных благодаря оживленному в те времена «андерграундному» обмену кассетами. Многие из этих образцов тяжелого металла приходили из Великобритании, где такие группы, как Iron Maiden, Angel Witch и Venom, были на гребне волны «Новой волны британского хеви-метала» (NWOBHM). ...другие — в континентальной Европе, где такие «дьявольские» группы, как Mercyful Fate, Hellhammer и Bathory, сеяли семена блэк-метала; и еще одни — на западном побережье США, где молодые коллективы вроде Metallica, Slayer и Exodus переосмысливали жанр, насыщая его невиданной скоростью и энергией и тем самым порождая трэш-метал. Все эти веяния разожгли энтузиазм юного музыканта из Флориды; группа, вскоре получившая название Death, провела следующие несколько лет, оттачивая мастерство на бесконечных, изнурительных репетициях и редких концертах. Упорный труд и настойчивость наконец принесли плоды: демозапись из трех песен под названием «Mutilation» получила восторженные отзывы в метал-андерграунде, что убедило базирующийся в области залива Сан-Франциско лейбл Combat Records — специалиста по трэш-металу — подписать контракт с группой.
Seven Churches.
Когда участники группы отказались покидать Флориду ради записи альбома, Шульдинер просто оставил их (в его отсутствие они создали группу Massacre) и перебрался в Сан-Франциско. Там он объединился с барабанщиком Крисом Райфертом (позже прославившимся в составе Autopsy) для записи ставшего легендарным дебютного альбома Death — *Scream Bloody Gore*. Выпущенная в 1987 году пластинка считается первым эталонным образцом дэт-метала; пусть классический альбом группы Possessed *Seven Churches*, предвосхитивший жанр, вышел почти на два года раньше, по сути, с точки зрения создания демозаписей эти работы возникли одновременно — просто *Scream Bloody Gore* увидел свет позже. Кроме того, если *Seven Churches* представлял собой своего рода стихийный переходный этап между трэш- и дэт-металом, то *Scream Bloody Gore* впервые четко обозначил истинную суть нового направления. Если говорить совсем просто, этот переход заключался в том, что бешеную скорость и яростную подачу трэш-метала довели до предела экстремальности, добавив к ним тексты, одержимые кровавой тематикой, и вокал, зачастую переходящий в неразборчивый гроулинг. Разумеется, этот беспрецедентный уровень звуковой ненависти был с восторгом принят тысячами озлобленных подростков-металлистов по всему миру.
Воплотив в жизнь свои «металлические» мечты (или, скорее, кошмары), Шульдинер вернулся во Флориду, где воссоединился со старым приятелем Риком Роззом и привлек басиста Терри Батлера и барабанщика Билла Эндрюса для формирования первого гастрольного состава Death. Вскоре квартет обосновался в студии Morrisound в Тампе — месте, которому предстояло стать легендарным, — вместе с будущим ведущим продюсером дэт-метала Скоттом Бернсом (в этой истории немало событий, происходивших впервые, не так ли?). Там они работали над вторым альбомом *Leprosy* (1988), который во многом повторял удачные приемы дебютной пластинки, но не слишком развивал звучание группы — отчасти из-за нежелания Розза двигаться дальше и его гитарного стиля, который все меньше вписывался в общую канву. Вскоре Розза бесцеремонно уволили из-за его профессиональной несостоятельности, заменив на куда более одаренного Джеймса Мерфи. Сам Мерфи продержался в группе едва ли год, прежде чем начать череду переходов в другие коллективы (включая Obituary и Testament), однако успел внести блестящий вклад в звучание переходного альбома 1990 года *Spiritual Healing*. На этой пластинке Death начали отходить от безудержной скорости, бездумной ярости и зачастую банальных текстов о крови и расчлененке, характерных для раннего этапа развития дэт-метала (эстафету тут подхватили стремительно набиравшие популярность легионы грайндкора во главе с Napalm Death и Carcass), и с головой окунулись в закономерный для периода творческого взросления эксперимент. На практике это означало появление более медленных ритмов, усложненной динамики и смены темпов, коварных мелодий, а также более глубокой и вдумчивой — хотя и не менее мрачной и циничной — лирики, затрагивающей социальные язвы и несправедливость.
Arise.
Все эти многообещающие начинания получили полноценное развитие на знаковой пластинке 1991 года *Human*. Однако, учитывая конфликтную обстановку, сопровождавшую тур в поддержку *Spiritual Healing* (Шульдинер буквально самовольно покинул группу, оставив Батлера и Эндрюса выполнять обширные гастрольные обязательства в Европе с помощью техников!), удивительно, что Death вообще просуществовали достаточно долго, чтобы записать этот альбом. В своем одержимом стремлении к совершенству и постоянному развитию упрямый Шульдинер вновь выжал из своих музыкантов максимум того, на что они были способны, тем самым предопределив необходимость набора совершенно нового состава для реализации следующей главы своего грандиозного замысла. Для записи альбома *Human* действительно собрался выдающийся, поистине легендарный состав: гитарист Пол Масвидал и барабанщик Шон Рейнерт из группы Cynic — сенсации того времени, игравшей смесь дэт-метала и фьюжна (и тогда еще не имевшей контракта с лейблом), а также виртуоз игры на безладовом басу из области залива Сан-Франциско Стив ДиДжорджио, которого «одолжили» у группы Sadus исключительно для студийной работы. Этот релиз — наряду с еще более коммерчески успешным альбомом *Arise* бразильцев Sepultura — закрепил за 1991 годом статус отправной точки глобального триумфа дэт-метала. По крайней мере, в его первозданном виде: ведь уже тогда целая плеяда талантливых новичков — упомянутые Cynic и Obituary, техничные монстры Morbid Angel и Deicide, экспериментаторы Atheist, выходцы с Лонг-Айленда Suffocation и множество подающих надежды шведских групп — брались переписывать правила жанра и бросать вызов таким «старожилам», как Death, в борьбе за лидерство.
Не желая отставать, Шульдинер вновь поднял планку, раз за разом переосмысливая звучание группы, но при этом не поступаясь брутальной основой своего стиля. Подтверждением тому служат альбомы *Individual Thought Patterns* (1993) и *Symbolic* (1995), ознаменовавшие собой впечатляющий прогресс в музыке коллектива. Первый из них вывел головокружительную техничность, присущую пластинке *Human*, на новый уровень; особую роль здесь сыграла самобытная игра бывшего гитариста King Diamond Энди ЛаРока — его гитарные дуэли с Шульдинером стали одними из самых захватывающих моментов за всю долгую историю Death. Второй альбом отличался несколько упрощенной структурой композиций, однако выиграл за счет насыщенных гармоний, привнесенных Бобби Кёлбле — музыкантом, игравшим не столь броско, но столь же эффективно; в итоге получился самый мелодичный и запоминающийся альбом Death. И, что, пожалуй, особенно порадовало поклонников экстремального метала, свой неподражаемый талант ударника в записи обеих пластинок продемонстрировал Джин Хоглан — легенда группы Dark Angel. Их неожиданный творческий тандем с Шульдинером стал воплощением мечты для любого фаната дэт-метала. Неудивительно, что эта трилогия альбомов до сих пор соперничает за звание величайшего достижения Death в глазах как слушателей, так и критиков. Ирония судьбы заключалась в том, что сам Шульдинер к тому времени начал тяготиться рамками дэт-метала, которые он же сам и расширил до невероятных пределов.
The Sound of Perseverance.
Однако к 1996 году ситуация сложилась именно так: главный идеолог Death жаждал творческой реализации и хотел писать музыку, тяготеющую к более традиционному хэви-металу. Посчитав, что его вокальные данные не подходят для задуманного материала, Шульдинер шокировал метал-сообщество: он распустил Death и объявил о создании совершенно новой группы под названием Control Denied. Запуск нового проекта затянулся, поэтому Шульдинер решил временно вернуться к прежнему курсу и записать еще один, последний альбом под вывеской Death, который вновь раздвинул бы границы жанра. Результатом стал великолепный диск 1998 года *The Sound of Perseverance*. Как и следовало ожидать, компанию музыканту составил совершенно новый состав, на этот раз состоявший из малоизвестных на тот момент исполнителей: гитариста Шеннона Хэмма, басиста Скотта Кленденина и барабанщика Ричарда Кристи (ставшего впоследствии знаменитым благодаря участию в шоу Говарда Стерна). После этого релиза Шульдинер наконец почувствовал готовность всерьез заняться проектом Control Denied; новый квинтет (в состав которого вошли многие давние соратники и постоянный вокалист Тим Эймар) осенью 1999 года выпустил дебютный альбом *The Fragile Art of Existence*. Музыкально этот материал заметно отличался от того, к чему привыкли осиротевшие поклонники Death, однако, по крайней мере в глазах Шульдинера, всё шло по плану — пока в дело не вмешался злой рок.
В начале 2000 года у Шульдинера диагностировали злокачественную опухоль ствола мозга, и ему была немедленно проведена срочная операция по ее удалению. Все музыкальные планы пришлось отложить: лидер Death боролся за жизнь, а счета за лечение стремительно росли (как и у большинства профессиональных музыкантов, у него не было медицинской страховки). К счастью, часть расходов удалось покрыть благодаря поддержке хэви-метал-сообщества, организовавшего множество благотворительных концертов. В течение следующих двух лет истинное состояние его здоровья оставалось загадкой; хотя порой и появлялись слухи о том, что он идет на поправку, все надежды были окончательно и жестоко разрушены 13 декабря 2001 года, когда Чак Шульдинер скончался от рака в возрасте 33 лет. Как и любой своенравный лидер, Шульдинер, единолично управлявший блестящей карьерой Death, неизбежно вызывал противоречивые суждения о своем характере: от полных обиды обвинений недовольных бывших участников группы до слов искреннего восхищения со стороны тех, кто охотно с ним сотрудничал. Но теперь, когда страсти улеглись, ни одна из этих точек зрения не имеет такого значения, как непреходящее музыкальное наследие Чака Шульдинера и группы Death — наследие, которое, несомненно, навсегда останется неразрывно связанным с жанром дэт-метал и даже станет его синонимом. В 2020 году лейбл Relapse Records в сотрудничестве с распорядителями архивов Death начал выпускать цифровую серию концертных альбомов *Non:Analog — On:Stage*, в которую вошли ранее не издававшиеся записи выступлений группы разных лет.
История группы.
Создание группы. Демозаписи. Scream Bloody Gore, Leprosy. (1983—1988).
Группа Death была одной из самых важных и влиятельных дэт-метал-групп, когда-либо появлявшихся в Северной Америке. Группа была основана гитаристом и вокалистом Чаком Шульдинером, гитаристом Фредериком ДеЛилло (более известным как Рик Розз) и барабанщиком Барни Ли (также известным как Кэм Ли) под первоначальным названием «Mantas» (Mantas — это псевдоним Джеффа Данна, тогдашнего гитариста группы Venom) в 1983 году. Mantas искали вдохновение в творчестве групп Slayer и Venom. Трио сочиняло собственные песни, делая репетиционные записи и отправляя их различным перекупщикам кассет по всему миру. Из таких записей была составлена демозапись из пяти песен, названная Death By Metal, выпущенная в середине 1984 года, которая утвердила Mantas как самого многообещающего претендента на дэт-металический трон Америки, который в то время занимала группа Possessed из Сан-Франциско. Но группа не была так хорошо принята в собственном городе, Орландо, где группу всё ещё не воспринимали всерьёз. Чак Шульдинер впоследствии вспоминает: "Ситуация была практически невозможной. Много людей смотрели на нас свысока. Нам доставалось много неприятностей от местных групп; все группы в округе считали нас полным дерьмом. В наших записях тогда было много шума [из-за самостоятельной записи], но мы играли брутальный дэт-метал, и это было сложно понять людям."
Такое отсутствие локальной поддержки группы было одной из основных причин постоянных внутренних конфликтов в группе. В конце концов, группа Mantas распалась в конце 1984 года. Пообещав продолжать сочинять музыку, которая была бы «быстрее и тяжелее», чем что-либо иное из его предыдущего творчества, Чак сразу же огласил свои планы по созданию новой группы и переезду либо в Тампу, либо в Калифорнию, когда ему исполнится восемнадцать лет (13 мая 1985). Новой группе он дал простое, лаконичное и в то же время отражающее суть название Death (рус. смерть), которое послужило названием также и одному из основных направлений метала — дэт-металу. Чак считал, что переезд увеличит шансы состава группы быть постоянным. В течение нескольких недель Шульдинер уладил отношения с Риком Роззом и Кэмом Ли и начал сессии записи материала для легендарного демо Reign Of Terror. «Мы стали настолько тяжелее [после создания Death], что в это почти не верится» — заявлял Чак Шульдинер накануне записи этой ленты. Записанная за пять часов в октябре 1984 года в служебном помещении музыкального магазина, в котором хранилось звукозаписывающее оборудование, Reign Of Terror (в переводе с англ. — «Царство ужаса») обошлась группе в 80 долларов, а сам материал так и не был должным образом микширован из-за нехватки времени. Релиз из шести композиций распространялся по всему миру через обширную сеть трейдеров. Группа стала известна как одна из самых экстремальных и брутальных в своём жанре. 30 декабря 1984 года Death выступила вместе с местной легендой — группой Nasty Savage в пабе «Rusty’s Pub» и, записав это выступление, выпустила его как «официальную» концертную ленту, которая гораздо больше понравилась участникам группы по сравнению с самим Reign Of Terror.
Через три месяца, 9 марта 1985 года, Чаку, Рику и Кэму наконец выпал шанс записать полноценное студийное демо, ленту из трёх песен, которая была создана в основном для привлечения внимания крупных звукозаписывающих компаний. Эта запись впоследствии получила название Infernal Death (в переводе с англ. — «Адская смерть»). Она является последней, сделанной в таком составе группы, так как отношения Чака Шульдинера с остальными участниками группы становились всё более холодными. Ему приглянулся басист из Мичигана по имени Скотт Карлсон, который тогда был участником группы Genocide, а потом Repulsion. Он прислал Шульдинеру запись своих импровизаций, которая его сильно впечатлила. Скотт переехал в Орландо и заменил Рика Розза в составе Death; с ним также приехал гитарист Genocide Мэтт Оливо. Оба они присоединились к Чаку Шульдинеру и Кэму Ли, но вскоре Ли покинул группу и Death осталась без барабанщика. Группа потратила несколько месяцев в тщетных поисках ударника. В конечном счёте Карлсон и Оливо покинули группу и вернулись обратно в Мичиган; Чаку предстояло весьма сложное задание: подобрать совершенно новый состав группы. Для этого он переехал в Сан-Франциско, где встретился с бывшим барабанщиком D.R.I. Ериком Бречтом, и эта пара стала очередным составом группы Death. Их целью стало «играть быстрее, чем когда-либо». Но в конце концов Шульдинер понял, что скоростная игра препятствует мелодизму в музыке Death, что впоследствии стало её отличительным признаком. Он вернулся во Флориду снова без группы.
В то время Чаку позвонили участники дэт-метал-группы Slaughter из Торонто, которые начали записывать дебютный альбом Strappado. Они попросили Шульдинера переехать в Канаду, на что он согласился, так как был разочарован в местных музыкантах и обстановке. Чак переехал в Торонто в январе 1986 года и группа начала репетировать. Хоть Шульдинер поначалу обрадовался пребыванию в настоящей группе, он вскоре осознал, что не может подчиняться чьему-либо руководству, и вернулся во Флориду. В Сан-Франциско он встретился с многообещающим молодым ударником по имени Крис Рэйферт, и в апреле того же года дуэт отправился в студию для записи трёхпесенного демо Mutilation. Эта запись получила широкое распространение в кругах металхэдов и даже попала в руки представителей лейбла Combat Records, который предложил контракт на несколько альбомов вперёд. В июле 1986 года Чак и Крис во Флориде приступили к работе над дебютным альбомом, но по различным техническим причинам работа далеко не продвинулась и весь процесс пришлось перенести в голливудскую студию «Music Grinder Studios». Группа вместе с продюсером Рэнди Бёрнсом записала пластинку всего лишь за несколько дней и Чак с Крисом вернулись домой, а Рэнди остался микшировать альбом. В это время дуэт установил контакт с молодым калифорнийским гитаристом по имени Джон Хэнд, который был приглашён в группу, причём он был так тепло принят, что его фотография была размещена на обложке выходящего альбома. Но это было решение, не дававшее покоя участникам Death: Хэнд ушёл из группы ещё до записи второго альбома и, таким образом, ничего с ней не записал.
Дебютный альбом Death, Scream Bloody Gore, вышел в мае 1987 года и тут же был принят с похвалами и одобрением фанатов, журналов. Пластинка была названа одним из самых важных релизов дэт-метала всех времён. Как бы то ни было, Чак в очередной раз вернулся во Флориду, а Рэйферт остался в Сан-Франциско. Шульдинер решил присоединиться к флоридской группе Massacre, в которой играл Рик Розз. Это послужило началом настоящей концертной деятельности Death. Первое серьёзное выступление перед публикой имело место на метал-фестивале в Милуоки. Во время последовавшего успешного турне (концерты в рамках которого проходили, в основном, в клубах) Death сыграла три абсолютно новые песни («Born Dead», «Open Casket» и «Pull the Plug»), которые написал Чак Шульдинер. Эти песни представили Death как более взрослую группу, выбравшую своё направление. Брутальность (ставшая «торговой маркой» Death) этих композиций нисколько не уступала старому материалу. К апрелю 1988 года группа вернулась в студию «Morrisound» в Тампе и под руководством Дэна Джонсона записала свой второй альбом, Leprosy, сильно опередивший своё время. Звучание альбома, несмотря на брутальность и тяжесть, было очень чистым. Новая пластинка, как и её предшественница, корнями уходила в Slayer, Venom, Hellhammer, но на ней были сильнее подчёркнуты мелодичные фрагменты, которые впоследствии стали «ядром» музыки Death. Неудивительно, что такая комбинация сразу же стала «хитом» в металлическом андерграунде и главным источником вдохновения для сотен групп дэт-метала конца 80-х (например, Entombed и Napalm Death, которые записали свою пластинку Harmony Corruption в той же студии «Morrisound», чтобы добиться такого же звучания, как и в Leprosy). Группа появилась на видео Ultimate Revenge II (концертная видео- и аудиозапись, на которой также присутствуют группы Morbid Angel и Forbidden) в октябре 1988 года, за чем последовало турне 1989 года.
К концу этого года отношения между Чаком и Риком Роззом стали невыносимыми для Шульдинера и расхождение путей обоих музыкантов стало неизбежным. Несмотря на то, что состав группы вновь изменился, Death оставила неизгладимое впечатление у публики выпуском своих двух альбомов. Действительно, эти альбомы проложили дорогу сотням дэт-металических групп, образованных в последующие годы, хоть и не сумевших превзойти или затмить важность и неимоверную тяжесть песен вроде «Pull the Plug». А то, что до сего времени многие из этих песен остались любимыми среди фанатов, говорит лишь о тонком мастерстве Death и её важности, причём не только на американской металлической сцене, но и во всём мире, что группа вскоре и продемонстрировала.
Продолжение успеха. Усложнение звучания. Spiritual Healing, Human, Individual Thought Patterns. (1989—1994).
После тура по Мексике и плохо организованного тура по Европе, группа, заменив Розза на Джеймса Мёрфи, стала записывать третий альбом — Spiritual Healing. Шульдинер оставил темы песен об ужасах и крови, перейдя к социальной тематике. Группа далеко продвинулась вперед в плане техничности и прогрессивности во многом благодаря Мерфи: будучи великолепным и искусным гитаристом, как и сам Чак, он прибавлял к звучанию группы большую виртуозность и мелодичность. Однако он имел собственные идеи, которые он не мог реализовать в рамках Death, и, дав несколько концертов, вскоре покинул группу. Шульдинер, чувствуя, что тур по Европе будет таким же провальным, как и в 1988 году, отказывается ехать в тур. Но Батлер и Эндрюс поехали в тур без него, вместе с гитаристом Уолтером Тречслером и вокалистом Луи Карризалезом под именем Death. Разгневанный Чак подал в суд на коллег по группе, выиграл дело и Батлер с Эндрюсом были уволены из группы.
Чак осознал, что не найдёт абсолютных единомышленников, которые могли бы писать вместе с ним музыку, набирает новый состав Death, с которым он только репетировал, записывался в студии и выступал на концертах, полностью написав весь материал самостоятельно. Он пригласил виртуозного басиста Стива ДиДжорджио, очень технично играющего на безладовом басу, не менее талантливых гитариста Пола Масвидала и барабанщика Шона Рэйнерта. Два последних музыканта, играющие в сложном, джазовом стиле, образовали группу Cynic, ставшую одной из основоположниц стиля джаз-дэт-метал. Также был уволен, но почти сразу же принят обратно менеджер Эрик Грейф. Шульдинер и Грейф не сошлись характерами, хотя тот полностью удовлетворял его как менеджер группы. Начав судиться друг с другом и ни к чему не придя, они вынуждены были сотрудничать вновь. Этот состав выпустил в 1991 году альбом Human, ставший настоящим прорывом в металле и музыке в целом. Невероятная виртуозность и техничность группы, а также гениальность Шульдинера в качестве композитора сделали этот альбом легендарным, окончательно утвердившим прогрессивный дэт-метал как самостоятельный жанр метала. Видео на песню Lack of Comprehension появилось на MTV. ДиДжорджио на время покинул группу из-за необходимости в туре своей основной группы Sadus. Пригласив на его место Скотта Кэрино, группа совершила обширное кругосветное турне. Скотт также записал часть партии бас-гитары в инструментальной композиции «Cosmic Sea».
Масвидал и Райнерт покинули группу, чтобы заняться своим проектом Cynic. Шульдинер пригласил на их места гитариста Энди ЛяРока из группы King Diamond и барабанщика Джина Хоглана, ставшего легендарным из-за техничности, скорости и точности, из распавшейся группы Dark Angel. Также в ряды группы возвращается Стив ДиДжорджио. Группа записывает альбом Individual Thought Patterns, прибавившему техничной и прогрессивной группе изящную мелодичность, ставшей уникальной и узнаваемой чертой группы и всего творчества Шульдинера. Альбом вознёс группу к пику успеха, клип на песню «Philosopher» транслировался по многим телеканалам. В скандальном мультфильме Бивис и Баттхед в 1994 году, один из героев, Бивис, подражал Шульдинеру, выкрикивая выражения 'drive-thru' и 'tacos, to go!' в его манере пения. С выходом альбома группа отправилась в мировое турне, заменив ЛяРока на тогда неизвестного Ральфа Сантолла, из за занятости ЛяРока в его основной группе King Diamond. Death разорвали контракт с лейблом Relativity и подписали договор с Roadrunner Records.
Пик творчества. Control Denied. Смерть Шульдинера и распад группы. Symbolic, The Sound of Perseverance. (1995—2001).
В 1995 году ДиДжорджио и ЛяРок покинули группу, на их места пришли Келли Конлон и Бобби Коэлбл соответственно. Вышедший в 1995 году Symbolic ещё раз подтвердил гениальность Чака Шульдинера и бесконечность его творческой мысли. Все композиции включали в себя виртуозность, технику и красивые соло Шульдинера и Кэлббла. Уникальный мелодизм, присущий только Death, в полной мере раскрылся в этом альбоме. Такие песни как «Symbolic», «Empty Words», «Crystal Mountain» стали культовыми. Вокал Шульдинера на этом альбоме радикально изменился — от гроулинга к скримингу, характерному для блэк-метала.
В 1996 году Чак основывает группу Control Denied, играющую в стиле прогрессивный метал, более мягкий чем Death. Но по условию контракта Шульдинер должен выпустить ещё один альбом под именем Death перед тем как полностью начать работу над новым проектом. Состав группы опять поменялся, фактически это был Control Denied, но без вокалиста Тима Эймара — за барабанами был Ричард Кристи, на басу Скотт Кленднин, и Шэннон Хэмм на гитаре. Sound of Perseverance, седьмой и последний студийный релиз группы, выпущенный в 1998 году на лейбле Nuclear Blast, стал менее мелодичным, но гораздо более техничным и сложным чем предшественники. Особую сложность альбома задали барабаны Ричарда Кристи с его сложнейшими сбивчатыми ритмами и великолепным владением установкой. Тем самым он упорядочивал интересные гитарные партии Чака. После выпуска альбома и двух туров в его поддержку Чак приостановил деятельность группы, чтобы сосредоточиться на Control Denied. В 1999 году вышел дебютный альбом The Fragile Art Of Existence. Но тур был невозможен из за страшной новости: 13 мая 1999 года, в день рождения Чаку Шульдинеру был поставлен диагноз — глиома варолиева моста, редкая разновидность рака мозга. Чак немедленно прошёл курс химиотерапии. Опухоль омертвела, но семья Шульдинеров была на грани разорения, все средства были брошены на спасение Чака. Было создано много благотворительных акций и мероприятий, чтобы собрать средства на лечение Чака. В 2000 году он перенёс операцию по удалению остатков опухоли. Но врачи, оперировавшие Шульдинера, сказали что первоначальный диагноз был ошибочен, и в 2001 году рак вернулся. Чак отказался от лечения из-за неимения средств на него и продолжал работу над новым альбомом Control Denied — When Man and Machine Collide. Все препараты, принимаемые Чаком, были сильнодействующими и значительно ослабили его организм. В конце октября — начале ноября Чак Шульдинер заболел пневмонией, которая нанесла последний удар по его организму. Он умер 13 декабря 2001 года в 4 часа дня Североамериканского Восточного стандартного времени (8 часов утра МСК). Его смерть положила конец группам Death и Control Denied.
Members.
Final lineup:
Chuck Schuldiner – guitars, vocals (1983–1995, 1997–2001; until his death), bass (1983–84, 1984–85, 1986–87)
Shannon Hamm – guitars (1997–2001)
Scott Clendenin – bass (1997–2001; died 2015)
Richard Christy – drums (1997–2001)
Дискография.
1984 — Death By Metal (Демо)
1984 — Reign Of Terror (Демо)
1985 — Infernal Death (Демо)
1985 — Rigor Mortis (Демо)
1985 — Back From The Dead (Демо)
1987 — Scream Bloody Gore
1988 — Leprosy
1990 — Spiritual Healing
1991 — Human
1993 — Individual Thought Patterns
1995 — Symbolic
1998 — The Sound of Perseverance
2001 — Live In L.A.
2012 — «Vivus!»
За более чем десять лет и череду альбомов, демонстрировавших всё более высокий уровень мастерства, Чак Шульдинер — создатель культовой группы Death — превратился в настоящую икону хеви-метала. Сегодня его по праву считают «отцом» дэт-метала (и если уж выбирать единственного кандидата на эту роль, то его кандидатура подходит идеально): благодаря невероятной целеустремленности и бескомпромиссному творческому видению Шульдинера группа Death всегда находилась в авангарде развития этого жанра. И если дикая, необузданная агрессия первых трех альбомов Death сыграла ключевую роль в становлении первой волны дэт-метал-групп, то потрясающее исполнительское мастерство и усложняющаяся композиторская техника более поздних работ вдохновили еще больше коллективов на исследование границ прогрессивного направления в экстремальном метале. Группа Death, неизменно демонстрировавшая мощь и энергетику на концертах, также преодолевала огромные расстояния в гастрольных турах — пожалуй, больше, чем любой другой коллектив подобного плана, — и это несмотря на постоянную, зачастую болезненную смену состава. На протяжении всего этого долгого пути и кардинальной творческой эволюции единственной неизменной фигурой оставался Шульдинер — истинный идеолог и движущая сила новаторской карьеры Death; его статус в рамках одного из самых бескомпромиссных жанров рок-музыки был, пожалуй, непревзойденным, что подтвердилось всеобщим признанием его величия после безвременной кончины. Агрессивный и дерзкий стиль Death заявил о себе на знаковом дебютном альбоме *Scream Bloody Gore* (1987), тогда как пластинки *Human* (1991) и *Individual Thought Patterns* (1993) стали более зрелыми и технически совершенными работами, запечатлевшими группу на пике творческой формы.
История Death началась неподалеку от Орландо (штат Флорида) примерно в 1984 году, когда вокалист и гитарист Шульдинер основал группу Mantas вместе с гитаристом Риком Роззом и барабанщиком Кэмом Ли. Несмотря на то, что они еще учились в школе, полные энтузиазма подростки сразу же попытались воссоздать самое экстремальное звучание, какое только можно было себе представить, — музыку, которую они слышали на демозаписях, полученных благодаря оживленному в те времена «андерграундному» обмену кассетами. Многие из этих образцов тяжелого металла приходили из Великобритании, где такие группы, как Iron Maiden, Angel Witch и Venom, были на гребне волны «Новой волны британского хеви-метала» (NWOBHM). ...другие — в континентальной Европе, где такие «дьявольские» группы, как Mercyful Fate, Hellhammer и Bathory, сеяли семена блэк-метала; и еще одни — на западном побережье США, где молодые коллективы вроде Metallica, Slayer и Exodus переосмысливали жанр, насыщая его невиданной скоростью и энергией и тем самым порождая трэш-метал. Все эти веяния разожгли энтузиазм юного музыканта из Флориды; группа, вскоре получившая название Death, провела следующие несколько лет, оттачивая мастерство на бесконечных, изнурительных репетициях и редких концертах. Упорный труд и настойчивость наконец принесли плоды: демозапись из трех песен под названием «Mutilation» получила восторженные отзывы в метал-андерграунде, что убедило базирующийся в области залива Сан-Франциско лейбл Combat Records — специалиста по трэш-металу — подписать контракт с группой.
Seven Churches.
Когда участники группы отказались покидать Флориду ради записи альбома, Шульдинер просто оставил их (в его отсутствие они создали группу Massacre) и перебрался в Сан-Франциско. Там он объединился с барабанщиком Крисом Райфертом (позже прославившимся в составе Autopsy) для записи ставшего легендарным дебютного альбома Death — *Scream Bloody Gore*. Выпущенная в 1987 году пластинка считается первым эталонным образцом дэт-метала; пусть классический альбом группы Possessed *Seven Churches*, предвосхитивший жанр, вышел почти на два года раньше, по сути, с точки зрения создания демозаписей эти работы возникли одновременно — просто *Scream Bloody Gore* увидел свет позже. Кроме того, если *Seven Churches* представлял собой своего рода стихийный переходный этап между трэш- и дэт-металом, то *Scream Bloody Gore* впервые четко обозначил истинную суть нового направления. Если говорить совсем просто, этот переход заключался в том, что бешеную скорость и яростную подачу трэш-метала довели до предела экстремальности, добавив к ним тексты, одержимые кровавой тематикой, и вокал, зачастую переходящий в неразборчивый гроулинг. Разумеется, этот беспрецедентный уровень звуковой ненависти был с восторгом принят тысячами озлобленных подростков-металлистов по всему миру.
Воплотив в жизнь свои «металлические» мечты (или, скорее, кошмары), Шульдинер вернулся во Флориду, где воссоединился со старым приятелем Риком Роззом и привлек басиста Терри Батлера и барабанщика Билла Эндрюса для формирования первого гастрольного состава Death. Вскоре квартет обосновался в студии Morrisound в Тампе — месте, которому предстояло стать легендарным, — вместе с будущим ведущим продюсером дэт-метала Скоттом Бернсом (в этой истории немало событий, происходивших впервые, не так ли?). Там они работали над вторым альбомом *Leprosy* (1988), который во многом повторял удачные приемы дебютной пластинки, но не слишком развивал звучание группы — отчасти из-за нежелания Розза двигаться дальше и его гитарного стиля, который все меньше вписывался в общую канву. Вскоре Розза бесцеремонно уволили из-за его профессиональной несостоятельности, заменив на куда более одаренного Джеймса Мерфи. Сам Мерфи продержался в группе едва ли год, прежде чем начать череду переходов в другие коллективы (включая Obituary и Testament), однако успел внести блестящий вклад в звучание переходного альбома 1990 года *Spiritual Healing*. На этой пластинке Death начали отходить от безудержной скорости, бездумной ярости и зачастую банальных текстов о крови и расчлененке, характерных для раннего этапа развития дэт-метала (эстафету тут подхватили стремительно набиравшие популярность легионы грайндкора во главе с Napalm Death и Carcass), и с головой окунулись в закономерный для периода творческого взросления эксперимент. На практике это означало появление более медленных ритмов, усложненной динамики и смены темпов, коварных мелодий, а также более глубокой и вдумчивой — хотя и не менее мрачной и циничной — лирики, затрагивающей социальные язвы и несправедливость.
Arise.
Все эти многообещающие начинания получили полноценное развитие на знаковой пластинке 1991 года *Human*. Однако, учитывая конфликтную обстановку, сопровождавшую тур в поддержку *Spiritual Healing* (Шульдинер буквально самовольно покинул группу, оставив Батлера и Эндрюса выполнять обширные гастрольные обязательства в Европе с помощью техников!), удивительно, что Death вообще просуществовали достаточно долго, чтобы записать этот альбом. В своем одержимом стремлении к совершенству и постоянному развитию упрямый Шульдинер вновь выжал из своих музыкантов максимум того, на что они были способны, тем самым предопределив необходимость набора совершенно нового состава для реализации следующей главы своего грандиозного замысла. Для записи альбома *Human* действительно собрался выдающийся, поистине легендарный состав: гитарист Пол Масвидал и барабанщик Шон Рейнерт из группы Cynic — сенсации того времени, игравшей смесь дэт-метала и фьюжна (и тогда еще не имевшей контракта с лейблом), а также виртуоз игры на безладовом басу из области залива Сан-Франциско Стив ДиДжорджио, которого «одолжили» у группы Sadus исключительно для студийной работы. Этот релиз — наряду с еще более коммерчески успешным альбомом *Arise* бразильцев Sepultura — закрепил за 1991 годом статус отправной точки глобального триумфа дэт-метала. По крайней мере, в его первозданном виде: ведь уже тогда целая плеяда талантливых новичков — упомянутые Cynic и Obituary, техничные монстры Morbid Angel и Deicide, экспериментаторы Atheist, выходцы с Лонг-Айленда Suffocation и множество подающих надежды шведских групп — брались переписывать правила жанра и бросать вызов таким «старожилам», как Death, в борьбе за лидерство.
Не желая отставать, Шульдинер вновь поднял планку, раз за разом переосмысливая звучание группы, но при этом не поступаясь брутальной основой своего стиля. Подтверждением тому служат альбомы *Individual Thought Patterns* (1993) и *Symbolic* (1995), ознаменовавшие собой впечатляющий прогресс в музыке коллектива. Первый из них вывел головокружительную техничность, присущую пластинке *Human*, на новый уровень; особую роль здесь сыграла самобытная игра бывшего гитариста King Diamond Энди ЛаРока — его гитарные дуэли с Шульдинером стали одними из самых захватывающих моментов за всю долгую историю Death. Второй альбом отличался несколько упрощенной структурой композиций, однако выиграл за счет насыщенных гармоний, привнесенных Бобби Кёлбле — музыкантом, игравшим не столь броско, но столь же эффективно; в итоге получился самый мелодичный и запоминающийся альбом Death. И, что, пожалуй, особенно порадовало поклонников экстремального метала, свой неподражаемый талант ударника в записи обеих пластинок продемонстрировал Джин Хоглан — легенда группы Dark Angel. Их неожиданный творческий тандем с Шульдинером стал воплощением мечты для любого фаната дэт-метала. Неудивительно, что эта трилогия альбомов до сих пор соперничает за звание величайшего достижения Death в глазах как слушателей, так и критиков. Ирония судьбы заключалась в том, что сам Шульдинер к тому времени начал тяготиться рамками дэт-метала, которые он же сам и расширил до невероятных пределов.
The Sound of Perseverance.
Однако к 1996 году ситуация сложилась именно так: главный идеолог Death жаждал творческой реализации и хотел писать музыку, тяготеющую к более традиционному хэви-металу. Посчитав, что его вокальные данные не подходят для задуманного материала, Шульдинер шокировал метал-сообщество: он распустил Death и объявил о создании совершенно новой группы под названием Control Denied. Запуск нового проекта затянулся, поэтому Шульдинер решил временно вернуться к прежнему курсу и записать еще один, последний альбом под вывеской Death, который вновь раздвинул бы границы жанра. Результатом стал великолепный диск 1998 года *The Sound of Perseverance*. Как и следовало ожидать, компанию музыканту составил совершенно новый состав, на этот раз состоявший из малоизвестных на тот момент исполнителей: гитариста Шеннона Хэмма, басиста Скотта Кленденина и барабанщика Ричарда Кристи (ставшего впоследствии знаменитым благодаря участию в шоу Говарда Стерна). После этого релиза Шульдинер наконец почувствовал готовность всерьез заняться проектом Control Denied; новый квинтет (в состав которого вошли многие давние соратники и постоянный вокалист Тим Эймар) осенью 1999 года выпустил дебютный альбом *The Fragile Art of Existence*. Музыкально этот материал заметно отличался от того, к чему привыкли осиротевшие поклонники Death, однако, по крайней мере в глазах Шульдинера, всё шло по плану — пока в дело не вмешался злой рок.
В начале 2000 года у Шульдинера диагностировали злокачественную опухоль ствола мозга, и ему была немедленно проведена срочная операция по ее удалению. Все музыкальные планы пришлось отложить: лидер Death боролся за жизнь, а счета за лечение стремительно росли (как и у большинства профессиональных музыкантов, у него не было медицинской страховки). К счастью, часть расходов удалось покрыть благодаря поддержке хэви-метал-сообщества, организовавшего множество благотворительных концертов. В течение следующих двух лет истинное состояние его здоровья оставалось загадкой; хотя порой и появлялись слухи о том, что он идет на поправку, все надежды были окончательно и жестоко разрушены 13 декабря 2001 года, когда Чак Шульдинер скончался от рака в возрасте 33 лет. Как и любой своенравный лидер, Шульдинер, единолично управлявший блестящей карьерой Death, неизбежно вызывал противоречивые суждения о своем характере: от полных обиды обвинений недовольных бывших участников группы до слов искреннего восхищения со стороны тех, кто охотно с ним сотрудничал. Но теперь, когда страсти улеглись, ни одна из этих точек зрения не имеет такого значения, как непреходящее музыкальное наследие Чака Шульдинера и группы Death — наследие, которое, несомненно, навсегда останется неразрывно связанным с жанром дэт-метал и даже станет его синонимом. В 2020 году лейбл Relapse Records в сотрудничестве с распорядителями архивов Death начал выпускать цифровую серию концертных альбомов *Non:Analog — On:Stage*, в которую вошли ранее не издававшиеся записи выступлений группы разных лет.
История группы.
Создание группы. Демозаписи. Scream Bloody Gore, Leprosy. (1983—1988).
Группа Death была одной из самых важных и влиятельных дэт-метал-групп, когда-либо появлявшихся в Северной Америке. Группа была основана гитаристом и вокалистом Чаком Шульдинером, гитаристом Фредериком ДеЛилло (более известным как Рик Розз) и барабанщиком Барни Ли (также известным как Кэм Ли) под первоначальным названием «Mantas» (Mantas — это псевдоним Джеффа Данна, тогдашнего гитариста группы Venom) в 1983 году. Mantas искали вдохновение в творчестве групп Slayer и Venom. Трио сочиняло собственные песни, делая репетиционные записи и отправляя их различным перекупщикам кассет по всему миру. Из таких записей была составлена демозапись из пяти песен, названная Death By Metal, выпущенная в середине 1984 года, которая утвердила Mantas как самого многообещающего претендента на дэт-металический трон Америки, который в то время занимала группа Possessed из Сан-Франциско. Но группа не была так хорошо принята в собственном городе, Орландо, где группу всё ещё не воспринимали всерьёз. Чак Шульдинер впоследствии вспоминает: "Ситуация была практически невозможной. Много людей смотрели на нас свысока. Нам доставалось много неприятностей от местных групп; все группы в округе считали нас полным дерьмом. В наших записях тогда было много шума [из-за самостоятельной записи], но мы играли брутальный дэт-метал, и это было сложно понять людям."
Такое отсутствие локальной поддержки группы было одной из основных причин постоянных внутренних конфликтов в группе. В конце концов, группа Mantas распалась в конце 1984 года. Пообещав продолжать сочинять музыку, которая была бы «быстрее и тяжелее», чем что-либо иное из его предыдущего творчества, Чак сразу же огласил свои планы по созданию новой группы и переезду либо в Тампу, либо в Калифорнию, когда ему исполнится восемнадцать лет (13 мая 1985). Новой группе он дал простое, лаконичное и в то же время отражающее суть название Death (рус. смерть), которое послужило названием также и одному из основных направлений метала — дэт-металу. Чак считал, что переезд увеличит шансы состава группы быть постоянным. В течение нескольких недель Шульдинер уладил отношения с Риком Роззом и Кэмом Ли и начал сессии записи материала для легендарного демо Reign Of Terror. «Мы стали настолько тяжелее [после создания Death], что в это почти не верится» — заявлял Чак Шульдинер накануне записи этой ленты. Записанная за пять часов в октябре 1984 года в служебном помещении музыкального магазина, в котором хранилось звукозаписывающее оборудование, Reign Of Terror (в переводе с англ. — «Царство ужаса») обошлась группе в 80 долларов, а сам материал так и не был должным образом микширован из-за нехватки времени. Релиз из шести композиций распространялся по всему миру через обширную сеть трейдеров. Группа стала известна как одна из самых экстремальных и брутальных в своём жанре. 30 декабря 1984 года Death выступила вместе с местной легендой — группой Nasty Savage в пабе «Rusty’s Pub» и, записав это выступление, выпустила его как «официальную» концертную ленту, которая гораздо больше понравилась участникам группы по сравнению с самим Reign Of Terror.
Через три месяца, 9 марта 1985 года, Чаку, Рику и Кэму наконец выпал шанс записать полноценное студийное демо, ленту из трёх песен, которая была создана в основном для привлечения внимания крупных звукозаписывающих компаний. Эта запись впоследствии получила название Infernal Death (в переводе с англ. — «Адская смерть»). Она является последней, сделанной в таком составе группы, так как отношения Чака Шульдинера с остальными участниками группы становились всё более холодными. Ему приглянулся басист из Мичигана по имени Скотт Карлсон, который тогда был участником группы Genocide, а потом Repulsion. Он прислал Шульдинеру запись своих импровизаций, которая его сильно впечатлила. Скотт переехал в Орландо и заменил Рика Розза в составе Death; с ним также приехал гитарист Genocide Мэтт Оливо. Оба они присоединились к Чаку Шульдинеру и Кэму Ли, но вскоре Ли покинул группу и Death осталась без барабанщика. Группа потратила несколько месяцев в тщетных поисках ударника. В конечном счёте Карлсон и Оливо покинули группу и вернулись обратно в Мичиган; Чаку предстояло весьма сложное задание: подобрать совершенно новый состав группы. Для этого он переехал в Сан-Франциско, где встретился с бывшим барабанщиком D.R.I. Ериком Бречтом, и эта пара стала очередным составом группы Death. Их целью стало «играть быстрее, чем когда-либо». Но в конце концов Шульдинер понял, что скоростная игра препятствует мелодизму в музыке Death, что впоследствии стало её отличительным признаком. Он вернулся во Флориду снова без группы.
В то время Чаку позвонили участники дэт-метал-группы Slaughter из Торонто, которые начали записывать дебютный альбом Strappado. Они попросили Шульдинера переехать в Канаду, на что он согласился, так как был разочарован в местных музыкантах и обстановке. Чак переехал в Торонто в январе 1986 года и группа начала репетировать. Хоть Шульдинер поначалу обрадовался пребыванию в настоящей группе, он вскоре осознал, что не может подчиняться чьему-либо руководству, и вернулся во Флориду. В Сан-Франциско он встретился с многообещающим молодым ударником по имени Крис Рэйферт, и в апреле того же года дуэт отправился в студию для записи трёхпесенного демо Mutilation. Эта запись получила широкое распространение в кругах металхэдов и даже попала в руки представителей лейбла Combat Records, который предложил контракт на несколько альбомов вперёд. В июле 1986 года Чак и Крис во Флориде приступили к работе над дебютным альбомом, но по различным техническим причинам работа далеко не продвинулась и весь процесс пришлось перенести в голливудскую студию «Music Grinder Studios». Группа вместе с продюсером Рэнди Бёрнсом записала пластинку всего лишь за несколько дней и Чак с Крисом вернулись домой, а Рэнди остался микшировать альбом. В это время дуэт установил контакт с молодым калифорнийским гитаристом по имени Джон Хэнд, который был приглашён в группу, причём он был так тепло принят, что его фотография была размещена на обложке выходящего альбома. Но это было решение, не дававшее покоя участникам Death: Хэнд ушёл из группы ещё до записи второго альбома и, таким образом, ничего с ней не записал.
Дебютный альбом Death, Scream Bloody Gore, вышел в мае 1987 года и тут же был принят с похвалами и одобрением фанатов, журналов. Пластинка была названа одним из самых важных релизов дэт-метала всех времён. Как бы то ни было, Чак в очередной раз вернулся во Флориду, а Рэйферт остался в Сан-Франциско. Шульдинер решил присоединиться к флоридской группе Massacre, в которой играл Рик Розз. Это послужило началом настоящей концертной деятельности Death. Первое серьёзное выступление перед публикой имело место на метал-фестивале в Милуоки. Во время последовавшего успешного турне (концерты в рамках которого проходили, в основном, в клубах) Death сыграла три абсолютно новые песни («Born Dead», «Open Casket» и «Pull the Plug»), которые написал Чак Шульдинер. Эти песни представили Death как более взрослую группу, выбравшую своё направление. Брутальность (ставшая «торговой маркой» Death) этих композиций нисколько не уступала старому материалу. К апрелю 1988 года группа вернулась в студию «Morrisound» в Тампе и под руководством Дэна Джонсона записала свой второй альбом, Leprosy, сильно опередивший своё время. Звучание альбома, несмотря на брутальность и тяжесть, было очень чистым. Новая пластинка, как и её предшественница, корнями уходила в Slayer, Venom, Hellhammer, но на ней были сильнее подчёркнуты мелодичные фрагменты, которые впоследствии стали «ядром» музыки Death. Неудивительно, что такая комбинация сразу же стала «хитом» в металлическом андерграунде и главным источником вдохновения для сотен групп дэт-метала конца 80-х (например, Entombed и Napalm Death, которые записали свою пластинку Harmony Corruption в той же студии «Morrisound», чтобы добиться такого же звучания, как и в Leprosy). Группа появилась на видео Ultimate Revenge II (концертная видео- и аудиозапись, на которой также присутствуют группы Morbid Angel и Forbidden) в октябре 1988 года, за чем последовало турне 1989 года.
К концу этого года отношения между Чаком и Риком Роззом стали невыносимыми для Шульдинера и расхождение путей обоих музыкантов стало неизбежным. Несмотря на то, что состав группы вновь изменился, Death оставила неизгладимое впечатление у публики выпуском своих двух альбомов. Действительно, эти альбомы проложили дорогу сотням дэт-металических групп, образованных в последующие годы, хоть и не сумевших превзойти или затмить важность и неимоверную тяжесть песен вроде «Pull the Plug». А то, что до сего времени многие из этих песен остались любимыми среди фанатов, говорит лишь о тонком мастерстве Death и её важности, причём не только на американской металлической сцене, но и во всём мире, что группа вскоре и продемонстрировала.
Продолжение успеха. Усложнение звучания. Spiritual Healing, Human, Individual Thought Patterns. (1989—1994).
После тура по Мексике и плохо организованного тура по Европе, группа, заменив Розза на Джеймса Мёрфи, стала записывать третий альбом — Spiritual Healing. Шульдинер оставил темы песен об ужасах и крови, перейдя к социальной тематике. Группа далеко продвинулась вперед в плане техничности и прогрессивности во многом благодаря Мерфи: будучи великолепным и искусным гитаристом, как и сам Чак, он прибавлял к звучанию группы большую виртуозность и мелодичность. Однако он имел собственные идеи, которые он не мог реализовать в рамках Death, и, дав несколько концертов, вскоре покинул группу. Шульдинер, чувствуя, что тур по Европе будет таким же провальным, как и в 1988 году, отказывается ехать в тур. Но Батлер и Эндрюс поехали в тур без него, вместе с гитаристом Уолтером Тречслером и вокалистом Луи Карризалезом под именем Death. Разгневанный Чак подал в суд на коллег по группе, выиграл дело и Батлер с Эндрюсом были уволены из группы.
Чак осознал, что не найдёт абсолютных единомышленников, которые могли бы писать вместе с ним музыку, набирает новый состав Death, с которым он только репетировал, записывался в студии и выступал на концертах, полностью написав весь материал самостоятельно. Он пригласил виртуозного басиста Стива ДиДжорджио, очень технично играющего на безладовом басу, не менее талантливых гитариста Пола Масвидала и барабанщика Шона Рэйнерта. Два последних музыканта, играющие в сложном, джазовом стиле, образовали группу Cynic, ставшую одной из основоположниц стиля джаз-дэт-метал. Также был уволен, но почти сразу же принят обратно менеджер Эрик Грейф. Шульдинер и Грейф не сошлись характерами, хотя тот полностью удовлетворял его как менеджер группы. Начав судиться друг с другом и ни к чему не придя, они вынуждены были сотрудничать вновь. Этот состав выпустил в 1991 году альбом Human, ставший настоящим прорывом в металле и музыке в целом. Невероятная виртуозность и техничность группы, а также гениальность Шульдинера в качестве композитора сделали этот альбом легендарным, окончательно утвердившим прогрессивный дэт-метал как самостоятельный жанр метала. Видео на песню Lack of Comprehension появилось на MTV. ДиДжорджио на время покинул группу из-за необходимости в туре своей основной группы Sadus. Пригласив на его место Скотта Кэрино, группа совершила обширное кругосветное турне. Скотт также записал часть партии бас-гитары в инструментальной композиции «Cosmic Sea».
Масвидал и Райнерт покинули группу, чтобы заняться своим проектом Cynic. Шульдинер пригласил на их места гитариста Энди ЛяРока из группы King Diamond и барабанщика Джина Хоглана, ставшего легендарным из-за техничности, скорости и точности, из распавшейся группы Dark Angel. Также в ряды группы возвращается Стив ДиДжорджио. Группа записывает альбом Individual Thought Patterns, прибавившему техничной и прогрессивной группе изящную мелодичность, ставшей уникальной и узнаваемой чертой группы и всего творчества Шульдинера. Альбом вознёс группу к пику успеха, клип на песню «Philosopher» транслировался по многим телеканалам. В скандальном мультфильме Бивис и Баттхед в 1994 году, один из героев, Бивис, подражал Шульдинеру, выкрикивая выражения 'drive-thru' и 'tacos, to go!' в его манере пения. С выходом альбома группа отправилась в мировое турне, заменив ЛяРока на тогда неизвестного Ральфа Сантолла, из за занятости ЛяРока в его основной группе King Diamond. Death разорвали контракт с лейблом Relativity и подписали договор с Roadrunner Records.
Пик творчества. Control Denied. Смерть Шульдинера и распад группы. Symbolic, The Sound of Perseverance. (1995—2001).
В 1995 году ДиДжорджио и ЛяРок покинули группу, на их места пришли Келли Конлон и Бобби Коэлбл соответственно. Вышедший в 1995 году Symbolic ещё раз подтвердил гениальность Чака Шульдинера и бесконечность его творческой мысли. Все композиции включали в себя виртуозность, технику и красивые соло Шульдинера и Кэлббла. Уникальный мелодизм, присущий только Death, в полной мере раскрылся в этом альбоме. Такие песни как «Symbolic», «Empty Words», «Crystal Mountain» стали культовыми. Вокал Шульдинера на этом альбоме радикально изменился — от гроулинга к скримингу, характерному для блэк-метала.
В 1996 году Чак основывает группу Control Denied, играющую в стиле прогрессивный метал, более мягкий чем Death. Но по условию контракта Шульдинер должен выпустить ещё один альбом под именем Death перед тем как полностью начать работу над новым проектом. Состав группы опять поменялся, фактически это был Control Denied, но без вокалиста Тима Эймара — за барабанами был Ричард Кристи, на басу Скотт Кленднин, и Шэннон Хэмм на гитаре. Sound of Perseverance, седьмой и последний студийный релиз группы, выпущенный в 1998 году на лейбле Nuclear Blast, стал менее мелодичным, но гораздо более техничным и сложным чем предшественники. Особую сложность альбома задали барабаны Ричарда Кристи с его сложнейшими сбивчатыми ритмами и великолепным владением установкой. Тем самым он упорядочивал интересные гитарные партии Чака. После выпуска альбома и двух туров в его поддержку Чак приостановил деятельность группы, чтобы сосредоточиться на Control Denied. В 1999 году вышел дебютный альбом The Fragile Art Of Existence. Но тур был невозможен из за страшной новости: 13 мая 1999 года, в день рождения Чаку Шульдинеру был поставлен диагноз — глиома варолиева моста, редкая разновидность рака мозга. Чак немедленно прошёл курс химиотерапии. Опухоль омертвела, но семья Шульдинеров была на грани разорения, все средства были брошены на спасение Чака. Было создано много благотворительных акций и мероприятий, чтобы собрать средства на лечение Чака. В 2000 году он перенёс операцию по удалению остатков опухоли. Но врачи, оперировавшие Шульдинера, сказали что первоначальный диагноз был ошибочен, и в 2001 году рак вернулся. Чак отказался от лечения из-за неимения средств на него и продолжал работу над новым альбомом Control Denied — When Man and Machine Collide. Все препараты, принимаемые Чаком, были сильнодействующими и значительно ослабили его организм. В конце октября — начале ноября Чак Шульдинер заболел пневмонией, которая нанесла последний удар по его организму. Он умер 13 декабря 2001 года в 4 часа дня Североамериканского Восточного стандартного времени (8 часов утра МСК). Его смерть положила конец группам Death и Control Denied.
Members.
Final lineup:
Chuck Schuldiner – guitars, vocals (1983–1995, 1997–2001; until his death), bass (1983–84, 1984–85, 1986–87)
Shannon Hamm – guitars (1997–2001)
Scott Clendenin – bass (1997–2001; died 2015)
Richard Christy – drums (1997–2001)
Дискография.
1984 — Death By Metal (Демо)
1984 — Reign Of Terror (Демо)
1985 — Infernal Death (Демо)
1985 — Rigor Mortis (Демо)
1985 — Back From The Dead (Демо)
1987 — Scream Bloody Gore
1988 — Leprosy
1990 — Spiritual Healing
1991 — Human
1993 — Individual Thought Patterns
1995 — Symbolic
1998 — The Sound of Perseverance
2001 — Live In L.A.
2012 — «Vivus!»
Популярные альбомы
Виниловые пластинки Death
CD-диски
Unterminated comment starting line 224